《满城尽带黄金甲》全家福
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周润发
周润发与巩俐
周杰伦
新浪娱乐讯 为了满足奥斯卡最佳外语片的报名要求，张艺谋导演的新片《满城尽带黄金甲》将于9月20日正式在北京进行为期一周的商业放映。新浪娱乐对话张艺谋导演（以下简称张），听他对《满城尽带黄金甲》进行全面解读。
故事和人物解读
新浪娱乐：您自己怎样评价《黄金甲》？
张：这部《黄金甲》是比较全面的作品。我做到第三部，已经知道用减法，不用加法，不 炫技，大片容易炫技。这次排除杂念，更多的关注人物和故事，就是反复的考虑故事、人物，人物、故事。我们的战争场面花了很多钱，一剪子几十万就没了，但场 面、也包括武打都是配合表现人物的。
新浪娱乐：《黄金甲》中您最满意的是什么？
张：是演员的表演。
新浪娱乐：为什么选《雷雨》这个剧本？
张：自己编故事总觉得弱。我是一个导演，不是一个作家，我的强项是用画面讲故事，所 以要选一个好故事。《雷雨》有一个坚实的基础，故事集中在24小时，戏剧冲突非常强烈，有古希腊悲剧的影子，人物有设计感，作品很有思想，表现了封建文化 对女性的折磨，繁漪是一个时代女性命运的缩影。
新浪娱乐：选择《雷雨》这个剧本会不会有制约？
张：还好。我跟万方谈过，她说，“相信你，不给你局限”。我们要保留《雷雨》讲故事的好平台、好人物、精彩的人物关系。改了故事的时代，就往浓了加，人物关系更复杂。
新浪娱乐：这次的台词感觉不生硬，很简洁。
张：这次的台词简洁生动。文白比例很难弄，这次就比较直接，不渲染，不用现代词就好了。我们古文功底不好，不说文言文。
新浪娱乐：《雷雨》你看了几个版本？
张：所有版本我都看过，凡出了录像带的都有，一共有7-8个版本。我们给每个演员都备了一套。
新浪娱乐：为什么时间点是重阳夜？
张：这是发生在两天，48小时里的故事。戏剧冲突强。
新浪娱乐：为什么用菊花？
张：菊花一直也是重要的中国文化符号之一。
新浪娱乐：为什么药成为戏里的重要符号？
张：药是男权对女性的精神压力，《雷雨》里老爷给繁漪吃药，老爷说你有病你就是有病。《黄金甲》里，药已经进入了情节，历朝历代皇帝喜欢养生之道，求药、炼药。后宫都有药房。
新浪娱乐：为什么用黄金甲？
张：“黄金甲”有种反抗的力量在里面，是给造反的军队的，在黄巢的诗里也有这个意象。我们反复考虑了很多方案，怎样增加黄金甲的面积和亮度。这些铠甲内部是布和棉的，外面是铜或者是铝，镀了铬。最后确定的“黄金甲”方案，拍夜戏时视觉效果还是很有冲击力。
新浪娱乐：这次您选的朝代不是盛唐，而是五代十国？
张：是，五代十国短短50几年，是中国历史上帝王更迭频率最快的朝代，五代十国之乱自古未有，这个朝代给故事一个较大的发挥空间。
与周杰伦的合作
新浪娱乐：这次您选了周杰伦参演《黄金甲》，请谈一下和他的合作过程和感受？
张： 周杰伦和我在香港见面，我对他印象很好，他很真诚，给了我信心。他首先给了我几个档期，然后我们开始调整剧本。他是很勤奋的年轻人，很谦虚、很敬业、有责任感。我至今没有看《头文字D》， 但周杰伦的工作态度给了我们信心，我跟工作人员说，看来所有成功的人都不是徒有虚名。他开始问我，台词怎么办？他担心台湾的国语发音。我说不要紧，我们现 在有技术，后期都可以一字一字地调。我说只要真情就好了。他很努力，今天有重场戏，他就早早地来准备，不到他的戏，就坐在那里，看发哥和巩俐演戏，一坐几个小时。我看到他坐在那里，就知道他在用心准备。
新浪娱乐：周杰伦的打戏完成得怎么样？
张：这部电影99%的打戏都是周杰伦自己完成的。举一个例子，兵变的戏，周杰伦在3 米高的大盾牌上，不系保险带自己打，脚下不足2米宽，我们都非常担心。那是乱军之中的厮杀，但周杰伦坚持自己完成。他被黑衣人包围的那几个场面，一刀劈下 来的动作拍了4-5天，周杰伦砍折了1800多杆大刀。
新浪娱乐：您怎样评价周杰伦的表演？
张：他演得很好，是那种朴素的情感。戏里他在边塞呆了三年本来就跟大家有隔膜感，但杰王子很重感情。后来我看到了他妈妈，周杰伦是个大孝子，很传统，身上有很多角色的影子，后期我们的人物设计就慢慢往他身上调，他只考虑真情感就好了。巩俐和周润发都很有职业道德，很搭戏。演员之间的关系很默契，大家都很喜欢周杰伦。我们年轻的工作人员看到周杰伦在那里演戏，动情处都会跟着掉眼泪。他演得很朴实，难得是真情。
新浪娱乐：杰王子这个人物是怎样设计的？
张：周杰伦这条线是《雷雨》中没有的，他是较光明的一条线。在这个尔虞我诈的故事里，是有真情的线。巩俐和刘烨也不是不真，但有畸形感。周杰伦的角色很中国，就是忠孝不能两全，他造反挑战了自己的道德，所以最后别无选择。
新浪娱乐：怎样评价周杰伦的片尾曲？
张：周杰伦拍完了兵变中的打戏跟我说，导演我写歌的感觉找到了。我想年轻人会很喜欢这首歌。这是个混搭。我自己有两句歌词很喜欢，“你一身戎装，呼啸沧桑”，有很悲壮的情怀。
对演员表演的评价
新浪娱乐：十年后再合作，巩俐的表演是否出乎你的意料？
张：巩俐所有的表演我都非常熟悉。但她的速度和力量让我惊讶。所谓表演的速度是指，演员一般都是随着一句一句台词，感情从心里涌上来。刘烨这次说，与师姐对戏，她的戏一下就来了。这是一种爆发力，非常有力量。她的速度和力量都令我刮目相看。
新浪娱乐：怎样评价刘烨的表演？
张：我没有太多干涉演员的表演。他把懦弱演得很好。
新浪娱乐：导演认为谁的表演最好？
张：我觉得没有最好，只有都好。每个演员的表演都很有看头。我对他们都很满意。
电影中几个重要场景的创作过程
新浪娱乐：《黄金甲》这次的三千佳丽场面前所未有的香艳？
张：《黄金甲》是后宫戏，不是上朝，没有大臣，是自己家里，内宫的氛围。唐代的开放到了宋明理学才抑制下来，唐代节庆时街头有裸女相扑，唐代所有的仕女图都在穿戴上要开放一些。《黄金甲》的造型对唐代服饰作了还原，同时呈现了后宫的感觉。
新浪娱乐：战争场面是怎样设计出来的？
张：这是一场内宫政变。后宫的空间有限，几万人绞杀在一起，是一种能量的宣泄。因为 是政变，军队准备很秘密，武器是枪，只能是贴近战，强调那种绞杀感。我自己很喜欢冷兵器时代的攻城战，看过一些东西。古人打仗，有巨大的掷石机，都是在战 争现场砍树造的，那时候战争攻城先围一年。《黄金甲》里是大王和杰王子两军对垒，拿枪的贴近战一定是先杀后面的，所以大王的银甲部队由银色的大盾牌组成， 每个都是有3米左右，4个人拿的大盾牌，后面有几万人。要和这种铁甲阵对战，有掷石机才能赢。
新浪娱乐：为什么选择武隆？
张：是我们刘三姐的两个导演王潮歌和樊跃推荐的，去看了那个地方觉得非常险峻。武隆的戏准备了好几个月，只拍了三个小时，怕出事就不再拍了。
新浪娱乐：药熏是自己设计的？
张：自己设计的，就像《大红灯笼高高挂》里的锤脚。
新浪娱乐：影片对报时的设计意图是什么？
张：时间的问题我们想了很多，原作是一部强调时间的作品，浓缩了24小时的戏剧冲 突，所以我们想过好多方法强调时间，最后还是用了传统的打更，古代也一直有报时的传统，比如钟鼓楼、沙漏……《黄金甲》里的报时，一个是表现这是两天里发 生的故事，另一个是表现吃药要按时按量。
国产电影的大片之路
新浪娱乐：三部大片下来，您的心态变化是怎样的？
张：一开始嘘声四起，有媒体评价我抗击打力比较强，不会一下就范进中举。我心里清楚，既不是一无是处，也还有很多缺点，也有很多内部、外部条件不能解释清楚。我是很清醒的。
新浪娱乐：那现在是不是已经感觉得心应手了？
张：不见得，国际市场接受的中国电影类型还是太窄。现在是只有古装动作这一种类型。 我们中国这么多好东西，传奇的、悬疑的、惊悚的、科幻的那么多好的题材，但国际市场目前只有古装动作还好，而且也还是挑挑拣拣，要看班底、看明星、看制 作，都还好的才能收回成本。我们自己的市场容量有限，一个三个多亿的大片，国内市场要七、八个亿才能收回，怎么可能。所以目前只能用这种国际市场认可的类 型去吸引他们的注意力，这样才能收回投资，保证中国电影市场有一个良性的循环。我们用这种类型也还有相当长的年头，我们只能先把这口饭吃扎实了，才有其他 的可吃。在海外市场这个大饭局上，中国电影不过是一碟花生米，是小菜、凉菜，还不是顿顿都能上桌，还有很多人争这碟小菜，包括韩国、日本、印度，这几年印 度电影发展很惊人，演《泰拳》的托尼·贾也开始争成龙(blog)、李连杰的位置了。这就是现实。
新浪娱乐：怎样看网友的恶搞？
张：我们做大片，本来就是娱乐产品，能有这么多的话题就好。我觉得有一点很好，中国 到现在，三、四部大片没一部赔钱，观众不要不理不睬就好，哪怕是多了很多唾沫也不是坏事，台湾就是观众对自己的电影不理不睬，所以越来越荒凉。我们的主流 电影需要两条腿走路，一条是文化电影，一条是工业电影，我们第五代走的一直是第一条，现在来探索第二条。现在的观众都是精英碟片教育出来的，看自己家里的 东西就会很挑剔，这样也要求我们更用心更仔细，坚持做下来就会慢慢提高。我自己希望主流电影能有一个好环境。
新浪娱乐：与前两部相比，《黄金甲》的不同之处在哪里？
张：我很清醒，通常一上大片，立刻会有满足感，一下有了这么充分的资源，有时容易炫技。我这次很节俭，你已经第三回了，不能被这些迷惑。主流商业电影对观众还是讲故事，大众心理是需要看故事的。再加上这两年电视剧故事讲得不错。
新浪娱乐：你也看电视剧吗？
张：会看，最热门的一定会至少看上几集。我还看超女。
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